简介
性女暴力日记7
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：芦名尤莉娅/Yuria/Ashina/宫下华奈/Kana/Miyashita/滨崎真绪/
- 导演：Romy/Hayes/
- 年份：2014
- 地区：日本
- 类型：古装/悬疑/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,日语,韩语
- 更新：2024-12-24 21:15
- 简介：因(🔌)为童年时(🏡)期的悲惨(cǎ(😬)n )遭遇(yù )，玛(⛸)德(dé )琳克里(🚆)斯(sī )蒂娜·林德(dé )伯格 Christina Lindberg 饰失去了(le )说话的能力，长大后，她(🐱)(tā )一(⬆)直生活在一个偏(🔞)僻的农场(chǎng )中，离群(qún )索居一次意外中，玛(mǎ )德琳遇见了(🐞)名叫(📳)托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人，不幸(🚺)的是，托尼(😼)并(🏡)非善(shàn )类，他不仅欺骗了玛德琳(🍉)将(🌙)她(🔏)囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛德琳，逼迫她 性女暴(bào )力日记的剧情简(jiǎn )介是该剧以(yǐ )日(🔛)记的形式，详细描绘了一名女性在遭受性(🍓)暴力(lì )后(👽)的心路历(🎢)程，以及她如何面对和(⏫)克(kè )服这一(♋)(yī )创伤(🔺)的过程(😚)在(zài )剧情(👝)中(zhōng )，女主角(jiǎ(🦍)o )遭受了性暴力(lì )的侵(💎)害，她(🎢)的生(🥪)(shēng )活(huó )从此变(🏬)得(⚪)(dé )一(🚱)片(pià(🚏)n )混(🗣)乱她感(🍎)到无(🍗)助(🎛)恐惧和愤怒，不知道该如(😪)何面对这(zhè(⤵) )个残酷的现实(🛁)这段(👯)经历给她的心灵(🔨)带来了巨大的创伤，她变 马德(dé )琳，从小便遭(🔤)受性侵犯，成长(zhǎng )在偏(piān )远的农场，因(yīn )为童年创伤，她失去(🚚)了语言能力一天，她错(🏵)过了公共(🍗)汽(🦎)车，偶然搭上(⏫)了(👸)一辆(🀄)由托尼驾驶的(de )车令她没有(⏸)想到的是，托尼是个惯用麻醉毒(🗾)品(🗞)诱(✴)拐控(👏)制少(🍛)女从(🌮)事(⌛)卖(🖊)(mài )淫的恶(è )人就(jiù )这样，马德琳(😰)(lín )陷入(🏄)了狼群(🚐)之中在(zài )托尼(ní )的(🔖)控制下，她(⏫)变得软(ruǎ(🤧)n )弱无(🤵)力，痛苦地活着，她(🥒)的父母也(🍚)因(🐙)此 嗯，对于70年代(dài )来讲，这部片子应该(🤥)是极具思(🎶)想和意义的，但(👀)是(🥢)导(😙)演在拍的时候应该再认真(🥋)的考虑一下片子的(de )逻辑，演员的演技也有待考量，小(xiǎ(📱)o )萝莉还不错暴力慢镜头用(😤)太多，而且过于(🥉)慢(👴)，虽然很具有(⛎)血腥(😼)的(📣)欣赏价值(zhí )，但美(🎭)感并没有太强至于在性交过程(⛓)中一些具体的细节应该是不必要的吧(🚺)~导演做(🤑)的(de )太细了(le ) 女主角(🙈)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一(🍅)位瑞典籍美(😦)女，1950年出生，之前(⬜)一直是**的当家花(🔊)旦，本片自然也(yě )没有(yǒu )浪费她(😾)的诱(yòu )人(🦌)身材三(sān )点全露(lù )不说，甚至真(zhēn )枪(🕐)实干Lindberg拍摄这(zhè )部性(xìng )女暴(🎴)力(lì )日(💻)记(jì )的时候(⚡)已(〰)(yǐ )经24岁，电影(👢)中(zhōng )扮演角色的年(🏢)龄设(🏃)置是个(🎃)15岁的少(🌙)女(🏷)这(🔹)个拥有(yǒu )魔鬼(🌨)身(shē(🧤)n )材天(🎨)(tiān )使面孔的瑞典美(měi )女胜任有(🧡)余 影(yǐng )片性女暴力日记的导(🥀)演是(shì )Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的(🚙)(de )指导与(➗)艺术(shù )把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(🌁)任，电影(🐒)剧本的设计(🈁)与故(💕)事架构在此(📉)人(rén )的(de )手中得以实现在演员阵(🏸)容(🧙)方面，克里斯蒂娜·(♒)林(😥)德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(💞)角色，展现了多面(💲)演(yǎn )技Heinz Hopf则 女性(🛢)(xìng )复(fù )仇电影(yǐng )的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力日记以(🛸)(yǐ )强(qiá(🏮)ng )暴与复(🛁)仇的题材崭露头角，此类电影如(🌳)我(wǒ(💜) )唾(tuò(🈁) )弃(qì )你的坟墓和(hé )Baisemoi等，一(📴)直以其女性主(🥎)角的愤(🐹)怒与(👦)转变作为核(😢)心(😐)然而(é(🎏)r )，这些作品(🛳)往往描(miáo )绘了从受害者到复仇者的(de )转变，尽管(guǎn )看似(🖥)(sì )彰显女权，但复仇后的角色(🏁)往往(💡)无法回归正常生(shēng )活，陷入了