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1请分(❌)享一下你最爱的十(⏸)部电影

导(dǎo )演(yǎn )陆川(🔪)

中(⬆)国牛(niú )叉的(de )电影(📌)也少的诸(🍐)如这部寻枪

这部(🤱)陆川导演(🐝)的气(🏫)氛神秘的影(🕒)片是因为姜(jiāng )文的精湛(zhàn )演技而增(zē(✍)ng )色一些

影片开(kāi )头(🥞)直率(🏃)地的向(♈)我们影像展(zhǎn )示了警察马山姜文饰(shì(🍿) )因丢枪而又开始了(le )一段(duà(🍪)n )寻(🈹)枪(🉐)之旅凛(💗)冽的剪辑迅(xùn )速地带你直接进(🎽)入一个中(🏐)年男子因丢(💿)枪(🧞)而(🤴)沉(chén )浸(📹)的焦躁与(🤞)臆想之(💄)中

姜文曾说其实(🤶)人生(shēng )最(zuì )根本(běn )的应(🙏)该(❣)是(🐱)(shì )在寻找(zhǎo )

影片(piàn )中马山自始至终的在这里有着(zhe )那把内(🖥)带信念(🛬)(niàn )意(yì )义的配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(🤼)念的东(dōng )西

去寻找(🚑)是我们人(🌖)生中(⛎)的一(🅰)个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣(🏆)85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年(⏪)奥斯(♟)卡最(🏢)佳(jiā(🗺) )剧本(📛)

影片以20世(💡)纪末(📕)叶美国(guó )新闻业巨(📏)头(tóu )威廉朗(🦎)道尔(🔶)夫(😿)赫斯特为原(🔼)(yuán )型用新颖(💠)(yǐ(💩)ng )的(🛍)艺(🔙)术手法表现出了一位(🌪)报业大(💷)王的(🎇)一生

一个(🐛)国家的(🕧)传奇一段国(guó )家的历史却被浓缩成一(🍤)个人的(✌)奋斗史

此(🤸)片从始(〰)至终一(☕)直在探(tàn )寻着凯恩(💣)临(😦)终前(qián )的(🉑)(de )遗言玫瑰花蕾(lě(🅰)i )

但(🐂)这结(🧑)果谁也没有想到这个被所有人狐(🎸)疑哪(nǎ )怕调查探查的(de )所有人(rén )都(dō(🛸)u )感觉背后封印着众(🍒)大(dà )机密的玫(💖)瑰(guī )花蕾之(⚓)后更是(🐬)他儿时的滑(🦐)雪(xuě )橇

这(💠)是对那些一(🔇)直(zhí )在努力再努(😿)力调查的(📴)(de )人而(ér )言(yán )简(jiǎn )直(zhí )那就是一个笑话而对此凯(🥎)恩对于这但是(shì )他因(yīn )太早远远(🚊)离开童年而对童年单纯无邪(😎)美好生(🥠)(shē(🏷)ng )活的(🤡)怀念就这么简单

3后窗1954年豆(dòu )瓣(bàn )84分(💾)

导演阿尔弗雷(lé(🔸)i )德(dé )希(🌫)区柯(📘)克

后窗在美国出(chū )名评分网IMDb上是更高的一部(💈)希区(🥃)柯(🥝)克电(🤸)(diàn )影

希(xī(🔘) )区柯克的成功之处就取决于(yú )人(😨)他讲(📪)(jiǎ(🚿)ng )童话故事的方(🙅)(fāng )法他应该(gāi )不会去可以制造未知(👋)的(👀)悬(💍)念(🎂)而(👠)是让(😑)观众(⛩)看(kàn )见了(🗾)悬念(🧗)然后把情绪紧(jǐn )张(🚳)

当女友解决主人(🛤)公进(jìn )行到案件前去嫌疑人家(jiā )一(🍒)探究竟(jìng )时(🛣)(shí(📄) )导演是从主人公的视(👙)角(🛑)让我们(men )看见女友和(♌)(hé )嫌疑人的(🈴)三人袭(🙆)击在嫌疑人离家(👹)很远越来越大近时我们也(😼)结束感觉道越来越大不安

说起来这部电影立(📏)时(🆑)会华硕(😷)到人性的一面偷窥(🤰)

从正在到结尾主人公实际暗(🔻)(àn )中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀(♊)妻分尸的(🐜)案件希区(qū )柯(🍯)克成功(🔪)了将我们的注意力放在令(🌘)人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发(📠)生了什么在你我身上(🤜)的事当你(💬)偷窥别人(rén )的时候也许你也曾被那样偷(tōu )窥过希(xī )区柯克在到最后给我们留(🧞)下(xià )来了一个更为可怕地(🚂)的东西就是如(㊙)影随行的(⚪)窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🏍)演(yǎn )福(🐔)尔克施隆多夫

这是一部(🛷)透着恶趣(🌉)味的电影情节妙(🈁)趣(qù )横(héng )生但又一字一(yī )字难懂过(🥀)多的(de )隐喻根(gēn )本无法一笔(😕)带(🥟)过

一部(🌮)现实(shí )中(🦎)蕴(🍊)满(💑)奇幻色彩的影片

一(yī )个神奇(📢)无比的孩子可以有意识的控制自(😗)己的成长他(🤵)反抗身(shēn )边亲人的所作所为

除此之外痛苦(😽)压(🌾)抑的人物关(🦒)系及环境外(🏟)导演(🌵)毫(😠)不大胆(dǎn )直(zhí )白(🔬)的去拍(😪)摄拍(🌵)摄每一个镜头可(kě )以展示了(🖲)(le )特(tè )珠年代的(de )人间百态

奥斯(sī )卡走过了一(🧚)条太(🤠)(tài )过漫长(zhǎng )的成长(zhǎng )之路影片中有(👂)着对会造成二战悲剧的时代性与民(😗)族性的深沉思考

影片的(de )最后奥(🦎)(ào )斯卡驾着(💝)火车徐(⏱)徐地向新生活飞奔而去祖母和影(🎒)片正在一样依旧是坐在(🏉)那片生命起源的(📝)土(📢)(tǔ )地(➖)上时光荏苒世事(shì )变(biàn )迁唯有生命还(✏)会一(yī )代一代地继续(xù )延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀(🕷)骜(🛰)(ào )

澡(🌍)(zǎo )堂泡泡(🚗)澡是(🈺)老北京的一大特色风俗(📦)

洗澡(🦔)虽然是男人戏无(🌇)论(lùn )洗澡吗(♐)时(shí(⛴) )爱你唱(🏴)歌的胖子爱斗蝈蝈的老(lǎo )头们那就那(♈)充满儿化(huà(🏔) )音的口(kǒu )腔都流露出北京市井的温情

一辈子可(🦑)以经(👡)(jī(🙃)ng )营澡堂的老刘早年无子(😗)(zǐ )女两个儿子一个离(🚮)家很(hěn )远多年一个因智商(🆗)边缘送回身边

所有的故事反映了(✌)一个现代化(🎩)(huà )的问题传统(tǒng )和(😍)现(🖍)代之间的很不搭而导演(yǎn )选择类型澡堂(💂)这一(🍸)个独具传统(😕)民(🛵)俗活动意义(🌠)的场所(🍋)展开攻(gōng )击故事更是将(jiā(👾)ng )现代化态度得别有深意(📦)

爸爸说他们(🕡)要去很遥远(yuǎn )的(🍠)地方洗澡啊圣湖(hú )的水不单都能(🈳)够洗涤(🌗)身体不过还能够洗涤心(xīn )灵(🔹)澡堂子里(lǐ )放得满(🚤)满的全是的一池子水(🛏)蓝蓝的老牌子(⬇)上(🔈)几个大字四(⛩)个(🥨)大字上善(shàn )若水(shuǐ )

上善是(shì )水水不光能洗净人的(💃)身体还能够洗干(🦑)净人(🐭)的灵魂(📑)

6太阳(💌)照(🏃)(zhào )常升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜(⛹)文

这是一个全是饱含符(😖)号的故(🕳)事

姜文沉(ché(🔂)n )寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现(👏)实主(🧠)义风格的小(xiǎ(🤦)o )故事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分(📥)

姜(⤵)文(wé(🚍)n )说反正是一个故事没(méi )有四个是他们说有(😞)四个(gè )你再仔(zǎi )细(😐)看看也(🔛)就只(zhī )能一个不(📧)(bú )过就一个男的和一(📷)个女的(de )

这(😈)部外壳娱(yú )乐表(biǎo )面(🍜)(mià(🐭)n )看来政治的的电影是对那一个(gè )时(🗼)代的反思值得(📑)玩味非(🍌)线性的叙事手(😛)法蕴满了对人之欲望(🏂)的神秘描绘每(🍠)个人物都系(🕸)统设置的离奇超现实主义

小(♉)提示的是这(👲)也许(xǔ )并(bìng )非一部看惯(guà(👵)n )好莱(🙁)坞大片人(🕥)的菜(cài )只不过是(🌅)需要沉(🥩)下心来一边特(tè )殊味道着影片的独有一边发(fā(👙) )掘着影(yǐng )片(piàn )的内涵荒(💫)诞的年代无(🛑)论(🧣)怎样严(🌀)肃酷杀(🌑)太阳仍(😚)然早(♏)(zǎo )上腾(🕖)(téng )起(🙋)

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷斯(🏜)伊纳里图

鸟人是一部在(🙀)电影语言的应(yīng )用上(shàng )几(🌝)乎近(🏞)乎完美的(⛱)制作精美(měi )的好(hǎo )莱坞电影

一(🦉)(yī )个这般狂暴(🔲)痴迷于鸟(⛺)的人(🐉)对(😙)(duì )人的生(🎛)活还没(🗽)有一点(🚬)兴趣(qù )甚至(🕣)还(🐴)到最后(hòu )形(👴)态心理都开始趋(😛)(qū )向于(yú )鸟的人(⛸)这到底是是一个什么(🕔)(me )呢样的人

导(dǎo )演艾(⛱)伦帕克按(🐈)(à(🔛)n )照时空相(xià(🌅)ng )互(🕷)纠(jiū(♊) )缠(🔈)的(de )对比手法继续讲(🦍)述了一个(🚜)想像鸟儿一样飞翔的少年的故事

在故事最(zuì )后(🥉)巴(🏻)蒂(dì(⏸) )在(🤴)艾(🤰)尔的(📽)怀里终于回话了(☔)他如同彻底蜕变般回到(🚮)(dào )自(zì )己有过的模样倒是从来是没(méi )有经(jīng )历过(guò(🦐) )战争没有阴影没有悲痛(🥎)

导演正(zhèng )是我这样的(💴)话将人(😵)物(🛡)露骨化(👪)去具体阐述了现实(🦑)对人的(de )残忍(rěn )剥夺而(🚗)吸引我(📁)的也恰(qià )好(hǎ(➕)o )这(📡)种被(🎆)过分化的鸟人形象在他(📻)(tā(😶) )身上看的到对自(📢)由的(de )追(✂)(zhuī )求和思维

8法国(🐧)中尉的女人1981年豆(🛣)瓣79分

导(dǎo )演卡雷(📈)尔赖(lài )兹

法国(guó )中尉的女(nǚ )人这部(🍭)影片一类英国的民族文化遗产(📉)电影不(bú )仅仅只不过(🔰)它是(🕤)改编而(ér )成自(💄)英国文学名著还而(🌘)且它崇尚(🎍)人物的(🤡)刻画认可长镜头(tó(🎌)u )的运用特(🤪)(tè )别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情(👐)这一传统的主(⛴)题本片中最(🅾)新(😆)颖(yǐng )的那就是要如(rú )何(🥀)将戏中(🚕)戏这样(🕐)的一个(💿)(gè )结(jié )构很好的把握(⛳)在电(🔰)影中的

影片将两(🚴)个时代两(❤)个(gè )不同的爱情(🍾)故(🌓)(gù )事放到一起(💕)诉说过去(qù )时空中(🆗)的萨拉与查尔(💐)(ěr )斯的(🔉)(de )爱情故事(shì )现在(⬆)时空(🏎)的安娜与(yǔ )麦克的故(🚥)事(🐖)

两个时空的反差极有个性时代(❔)的讽刺

一(🦏)个生在维多利亚那样的用思想枷锁自(zì(👀) )由的时代里彷(páng )徨无助而(🦋)坚毅(yì )是为爱情你选了反抗另一个(💾)生(🥁)在自由陛下(🍪)万岁的(⏪)现代却结果不(🌫)能(🔴)想挣(zhèng )脱世俗的链(⏳)(lià(🗻)n )条你选了(🛁)一片平静的选择逃避(🖼)

现在(zài )看(kàn )样子这种对现世(🥄)生活的反思依然本身深刻地时代意(⏩)义

9放大(dà )1966年豆(dòu )瓣84分

导演米开朗(lǎng )基(jī )罗安东尼(ní )奥尼

真相与(👿)幻(huàn )想(🌕)之间的界限是什(🙀)么感官是否需要能好处(chù(🕊) )我(🚀)们不认识世界

安东尼奥尼(🚶)曾说在放大这部(bù )影片(piàn )中我(🛏)则一点(🉑)也没去(♈)表(biǎo )现出(🚰)来这个主题这是(⛎)相当的确的而我(wǒ )表(biǎo )述(🔽)的(🖨)(de )是另外的(🗨)人(🏭)物和现实(📓)之(🍕)间的(de )直接联(🌎)系现(😀)实事件是死死地地不(bú )断地着(🔍)人物而必然的

一位发自内(🐗)心的热爱(ài )拍(pāi )照(🛺)的摄影师突(🚰)然(rá(🏚)n )一(yī )天在公(⏰)园抓拍(🗞)到了一穿越系列照片在经(🙀)不断地放大后莫(😩)名其妙(miào )才(cái )发(👢)现(xiàn )那些(🥀)照片(✖)里刻意(💐)隐藏了一起凶杀案然而还没有(🧙)人不愿(yuàn )意完(🌥)(wán )全(⚾)(quán )相信他的推(tuī )测

导演将(🍡)社会坏境与人物内心纠缠交织起来去(qù(🔢) )思考了(🔯)一个(🗻)真相(🛫)与虚(🎺)幻的故事即(🛑)使发现自己(🏅)真相也(yě )未必(bì(🖲) )会(huì(📔) )能可以证(🚢)明(🍩)什么

影(yǐng )片结尾处主人公和一群很奇(qí )怪的年轻(🔣)人挂上不必然的(🥕)虚拟(nǐ )网球在一番未果之前主人(rén )公也(yě )渐渐地(dì )的正在(👿)由现(🤘)实结束走入了虚(🏎)空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(🚾)兼人

裸岛是(🎣)新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片正值春季二(🛃)战结束了后日本(🦀)的重建(jiàn )期(qī )

这部没有人(🥗)物对白(bái )的电影对岛上艰难地环(huán )境的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难(🔹)地即(jí )便有(yǒu )时候也会更加的无奈阴郁(😿)(yù )和很厌烦但他们那就只要能坚(🙀)持(chí )了下(😀)来

例如影片到最后女(🏉)人把好不容(róng )易挑来(lái )的(🚆)水彻(👾)底洒(🎇)了(le )狂烈的(🐺)扯掉(🐣)自己种的(🐻)(de )蔬菜(cài )然后(⛑)把(🤩)在地(🚹)嚎(🧞)啕(táo )而到最后(hòu )那就从地(dì )上爬起来再(⚪)乱(luàn )词着机械的(📙)工作(👣)为(😑)了生(🤯)存的而又不得不做的劳(láo )动(📩)(dòng )这就(🍇)更加运用对比(😕)了他们对生的渴求(qiú )和忍耐(🌳)的精神

一个简简(🌞)单单的故事(shì )却非常好的(🛺)反(fǎn )映了(🈲)二(èr )战后60年代的日(🍯)本社会情况(🕺)以及(🍈)日本(🥦)大(dà )和民族的心(🌛)态